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別讓兒童成為微短劇“工具人”
編者按 近期，一部名為《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》的短劇，引發(fā)眾怒。據(jù)報(bào)道，該劇選用了年僅11歲的女童飾演“替嫁新娘”，還包含7歲被迫嫁人、15歲生子等嚴(yán)重違背倫理的劇情，目前已被下架。 不知何時(shí)起，“萌娃”淪為流量密碼，兒童類微短劇不斷涌現(xiàn)，雖然豐富了微短劇題材類型，卻呈現(xiàn)“野蠻生長(zhǎng)”態(tài)勢(shì)。1月8日，國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)司發(fā)布兒童類微短劇管理提示，要求遏制“成人化”傾向，糾偏“工具化”傾向，抵制“娛樂(lè)化”傾向，為兒童類微短劇創(chuàng)作、審核、播出劃定剛性紅線。 本期《文明棱鏡》關(guān)注兒童類微短劇“成人化”“工具化”“娛樂(lè)化”的表現(xiàn)、危害和治理路徑，防止不當(dāng)創(chuàng)作損害未成年人身心健康發(fā)展。
王懷申 圖 現(xiàn)象篇 變異的微短劇正在消費(fèi)“萌娃” ◎ 關(guān)育兵 隨著短視頻平臺(tái)的興起，“萌娃”這一可愛(ài)角色，已被精心設(shè)計(jì)成工具和流量密碼。國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)司此次針對(duì)兒童類微短劇，要求遏制“成人化”傾向，糾偏“工具化”傾向，抵制“娛樂(lè)化”傾向，正當(dāng)其時(shí)。 “成人化”的本質(zhì)是對(duì)童年面貌的扭曲。在“成人化”的兒童類微短劇中，兒童不僅穿著成人化服飾，還被要求以超越年齡的行為方式進(jìn)行表演，說(shuō)著成人臺(tái)詞，演繹“霸道總裁”等劇情，塑造腹黑、心機(jī)等兒童形象，宣揚(yáng)以惡制惡、權(quán)謀算計(jì)等觀念。這種創(chuàng)作傾向，將復(fù)雜的成人議題簡(jiǎn)單移植到兒童語(yǔ)境中，使童年成為成人世界的微縮景觀。更隱蔽的是，成人社會(huì)的功利主義、消費(fèi)主義也通過(guò)童言童語(yǔ)被悄然“正當(dāng)化”。當(dāng)6歲孩子討論“學(xué)區(qū)房的重要性”、8歲兒童比較“哪個(gè)品牌更顯身份”時(shí)，觀眾看到的不僅是表演的失真，更是童年獨(dú)立價(jià)值的消解。 “工具化”的核心是對(duì)童年價(jià)值的商業(yè)榨取。兒童類微短劇“工具化”，表現(xiàn)為家長(zhǎng)與商業(yè)機(jī)構(gòu)的“啃小”合謀。一些家庭將孩子視為可變現(xiàn)資產(chǎn)，把孩子當(dāng)成滿足成年人“一夜暴富”幻想的工具，安排孩子超負(fù)荷拍攝微短劇，甚至親自把孩子的日常生活徹底腳本化——起床、吃飯、學(xué)習(xí)都成為拍攝素材。商業(yè)機(jī)構(gòu)則宣揚(yáng)“成名要趁早”，誘導(dǎo)家庭支付高額培訓(xùn)費(fèi)、包裝費(fèi)；在商業(yè)模式上，將微短劇與商品推廣深度綁定，孩子對(duì)玩具的“喜愛(ài)”、對(duì)零食的“渴望”都被精心設(shè)計(jì)，成為賺取利益的機(jī)會(huì)。更有甚者，一些創(chuàng)作者刻意制造教育焦慮或親子矛盾，只為植入培訓(xùn)產(chǎn)品或家庭服務(wù)。如此“工具化”操作，將童年異化為產(chǎn)業(yè)鏈條上的生產(chǎn)要素，兒童不再是完整的人，而是可被拆解、重組、變現(xiàn)的商業(yè)符號(hào)。 “娛樂(lè)化”的實(shí)質(zhì)是對(duì)童年純真的系統(tǒng)性消解。當(dāng)前的兒童類微短劇普遍陷入娛樂(lè)陷阱：內(nèi)容選擇上追逐淺層笑點(diǎn)，通過(guò)夸張表演、網(wǎng)絡(luò)熱梗制造、堆砌即時(shí)快感；價(jià)值傳遞上將復(fù)雜的品德教育簡(jiǎn)化為教條口號(hào)，將知識(shí)學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)化為碎片化信息灌輸……如此“娛樂(lè)化”生產(chǎn)不僅降低了微短劇的文化品格，更塑造了一種扁平化的童年認(rèn)知——深刻的思考、細(xì)膩的情感體驗(yàn)、審美的愉悅都被簡(jiǎn)化為即時(shí)的情緒反饋。當(dāng)教育內(nèi)容必須包裝成“娛樂(lè)產(chǎn)品”才能被接受時(shí)，童年應(yīng)有的純真也在無(wú)形中喪失。 童年是每個(gè)人的寶貴財(cái)富。從現(xiàn)在開(kāi)始，我們要堅(jiān)決守護(hù)童年不可替代的本真價(jià)值，杜絕把兒童當(dāng)成滿足成年人“一夜暴富”幻想、情緒代償或流量收割的“工具人”。 危害篇 兒童不應(yīng)成“流量經(jīng)濟(jì)”試驗(yàn)田 ◎ 舒愛(ài)民 近年來(lái)，兒童類微短劇成為資本逐利的新風(fēng)口。然而，在這股“消費(fèi)童年”的浪潮中，兒童不再是無(wú)憂無(wú)慮的成長(zhǎng)個(gè)體，逐漸異化為被包裝、被消費(fèi)的“內(nèi)容素材”。這種將兒童嵌入“流量經(jīng)濟(jì)”的試驗(yàn)，正帶來(lái)多重深遠(yuǎn)、沉重的危害，令人憂心。 兒童的身體與精神被雙重透支。微短劇拍攝節(jié)奏快、時(shí)間緊。據(jù)報(bào)道，不少兒童演員每日需長(zhǎng)時(shí)間守在片場(chǎng)，重復(fù)表演、熬夜趕工已成家常便飯。他們本應(yīng)自由奔跑，卻被困在化妝間與攝影棚，高強(qiáng)度的工作節(jié)奏遠(yuǎn)超其生理承受能力，不僅影響他們的身體發(fā)育，更易造成心理焦慮、情緒障礙。長(zhǎng)期處于表演狀態(tài)的孩子，可能逐漸模糊真實(shí)與表演的界限，失去自然表達(dá)的能力，兒童的本真被表演的負(fù)荷層層包裹。 兒童的學(xué)業(yè)被耽誤乃至荒廢。兒童成長(zhǎng)的關(guān)鍵期，是知識(shí)積累與人格塑造的黃金階段。然而，不少參演微短劇的孩子因拍攝需要頻繁缺課，甚至長(zhǎng)期脫離校園教育。家長(zhǎng)或經(jīng)紀(jì)人以“藝術(shù)發(fā)展”為名，將學(xué)業(yè)置于次要位置。當(dāng)同齡人在課堂學(xué)習(xí)知識(shí)時(shí)，一些所謂的“小明星”卻在背臺(tái)詞、練表情、應(yīng)對(duì)鏡頭。一旦流量“退潮”、光環(huán)消散，他們或?qū)⒚媾R既無(wú)學(xué)歷支撐又無(wú)可持續(xù)職業(yè)能力的窘境。兒童被提前“職業(yè)化”，實(shí)則是以犧牲未來(lái)為代價(jià)換取短暫曝光。 兒童的價(jià)值觀和道德認(rèn)知被扭曲。當(dāng)一些孩子頻繁出演“神童逆襲”“‘萌娃’打臉大人”“穿越救世”等劇情，他們潛移默化接受的是一種“以小博大”“以萌制勝”的功利熏陶。劇中角色常被設(shè)定為“團(tuán)寵”“福星”“戰(zhàn)神附體”，現(xiàn)實(shí)中的孩子極易將這種虛幻人設(shè)內(nèi)化為自我認(rèn)知，滋生虛榮心、優(yōu)越感甚至操控他人的意識(shí)。部分劇集為制造戲劇沖突，讓兒童演繹成人世界的情感糾葛、權(quán)力斗爭(zhēng)，這無(wú)異于在其幼小心靈播下算計(jì)與對(duì)抗的種子。童年本應(yīng)是道德啟蒙的沃土，卻在流量算計(jì)下被異化為“人設(shè)經(jīng)營(yíng)”的訓(xùn)練場(chǎng)。 家庭關(guān)系在流量追逐中發(fā)生畸變。部分家長(zhǎng)將孩子視為“搖錢樹(shù)”，主動(dòng)充當(dāng)經(jīng)紀(jì)人，精心策劃孩子的成名路徑，甚至為上熱搜制造有爭(zhēng)議的內(nèi)容。親子關(guān)系從養(yǎng)育與陪伴，滑向利益捆綁與資源榨取。當(dāng)父母的關(guān)注點(diǎn)從“孩子是否快樂(lè)”轉(zhuǎn)向“今日有沒(méi)有爆款”，家庭的情感功能便被工具化，孩子感受到的不再是無(wú)條件的愛(ài)，而是表現(xiàn)與流量掛鉤的“績(jī)效評(píng)價(jià)”。這種情感異化，可能在其成年后引發(fā)深層的信任危機(jī)與自我認(rèn)同混亂。 兒童不能是“流量經(jīng)濟(jì)”的試驗(yàn)田，更不該成為資本狂歡的犧牲品。兒童的身心發(fā)展不可逆，一旦在成長(zhǎng)關(guān)鍵期被過(guò)度消費(fèi)，留下的可能是終身難以彌合的創(chuàng)傷。鏡頭前的“萌態(tài)”終會(huì)消失，而被剝奪的時(shí)光、被扭曲的價(jià)值觀帶來(lái)的負(fù)面影響，卻可能伴隨一生，成為人生揮之不去的陰影。 治理篇 別讓兒童類微短劇“野蠻生長(zhǎng)” ◎ 許兵 兒童類微短劇本應(yīng)是豐富兒童視聽(tīng)內(nèi)容的新載體，卻在流量裹挾下陷入“成人化”“工具化”“娛樂(lè)化”的“野蠻生長(zhǎng)”困境。國(guó)家廣電總局出臺(tái)的管理提示雖劃定了兒童類微短劇創(chuàng)作的剛性紅線，但要真正守護(hù)童真、避免童年淪為“流量祭品”，亟須監(jiān)管、平臺(tái)、家庭形成共治合力，為兒童類微短劇的健康發(fā)展筑牢防線。 監(jiān)管部門要加強(qiáng)創(chuàng)作監(jiān)管和內(nèi)容審核。一要建章立制，明確不同年齡段兒童參演藝術(shù)作品的禁區(qū)，并把“禁止超負(fù)荷拍攝”“不得演繹霸凌劇情”等要求細(xì)化為可落地的量化指標(biāo)；二要對(duì)內(nèi)容審查進(jìn)行提級(jí)——目前我國(guó)已落實(shí)微短劇分類分層審核制度，重點(diǎn)微短劇由國(guó)家廣電總局直接負(fù)責(zé)規(guī)劃備案和成片審查；普通微短劇由省級(jí)以上廣電主管部門負(fù)責(zé)規(guī)劃備案和成片審查；其他微短劇由播出或引流平臺(tái)負(fù)責(zé)內(nèi)容審核和版權(quán)核定。兒童類微短劇不宜由播出或引流平臺(tái)負(fù)責(zé)審核，審核需要提級(jí)，才能倒逼創(chuàng)作者要流量更要質(zhì)量。三要暢通舉報(bào)渠道，讓“有毒”兒童類微短劇被“人人喊打”，并被從快從嚴(yán)處理。 平臺(tái)的算法推薦不能“唯流量論”。平臺(tái)作為內(nèi)容傳播的第一道關(guān)口，必須承擔(dān)主體責(zé)任。應(yīng)建立兒童類微短劇專項(xiàng)審核機(jī)制，配備專業(yè)審核人員進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)。還可通過(guò)設(shè)立專項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)基金、舉辦創(chuàng)作大賽等方式，吸引更多優(yōu)秀創(chuàng)作人才投身于兒童類微短劇的創(chuàng)作。平臺(tái)必須重構(gòu)算法推薦邏輯，把兒童保護(hù)放在首位，將價(jià)值導(dǎo)向、教育意義納入推薦的重要考量，并對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容給予流量?jī)A斜，對(duì)導(dǎo)向不良的作品限流甚至下架。 家庭要主動(dòng)承擔(dān)起守護(hù)責(zé)任。在兒童類微短劇問(wèn)題頻現(xiàn)的背景下，家庭必須為孩子筑起一道堅(jiān)實(shí)的“防火墻”。要對(duì)孩子的自身?xiàng)l件和行業(yè)現(xiàn)狀保持清醒認(rèn)識(shí)，不逼迫孩子強(qiáng)走“童星路”，在短期誘惑與長(zhǎng)遠(yuǎn)成長(zhǎng)之間保持清醒選擇，讓孩子有一個(gè)快樂(lè)自由的童年。據(jù)報(bào)道，一些家長(zhǎng)誤以為孩子參演微短劇、電影電視劇“收入高、來(lái)錢快”，以僥幸心理投入其中。實(shí)際上，這個(gè)領(lǐng)域長(zhǎng)期是“千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋”。一些商業(yè)機(jī)構(gòu)往往利用家長(zhǎng)的“望子成星”心理，極力營(yíng)造“門檻降低、人人可及”的假象，收割家長(zhǎng)的錢包，套路層層推進(jìn)。如果家長(zhǎng)盲目跟風(fēng)，極可能使家庭淪為被割的“韭菜”，不僅損失金錢，荒廢孩子的學(xué)業(yè)，也會(huì)弄丟了孩子的童年。 孩子的成長(zhǎng)沒(méi)有試錯(cuò)空間，兒童類微短劇的治理容不得半點(diǎn)懈怠。監(jiān)管的剛性約束、平臺(tái)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)、家長(zhǎng)的理性守護(hù)，三者缺一不可。唯有形成“監(jiān)管定規(guī)則、平臺(tái)守關(guān)口、家長(zhǎng)筑防線”的共治格局，才能讓兒童類微短劇告別“野蠻生長(zhǎng)”，回歸純真，真正成為滋養(yǎng)童心、助力成長(zhǎng)的精神食糧。 |
